两年前我刚毕业，第一份工作的时候碰到个成熟男人，他喜欢我，并很直截了当的劝我离开当时身边贫贱夫妻百事哀的小男友。我毫不犹豫的拒绝了他，他并不气恼，只是意重深长的对我说了一段话，他说你这个年纪最容易的犯得错误之一就是喜欢苦难，喜欢那些自己预想以为会感动天感动地的苦难。
　　
　　那个时候我不相信他，我对自己的奋不顾身非常满意，那种盲目的直觉，就好像火柴，点亮了我以为的未来的样子。
　　
　　后来我的小男友很快的离开了上海，他以一种异常坚定的眼神转述给我关于这个巨大城市的迷茫，他说，我觉得呆在这里看不到未来的方向。我甚至来不及说出“只要我们在一起没有什么熬不过去”这个拗口的句子，他就以迅雷不及掩耳之势在我生命中消失了痕迹。我辞了工作穿着夹角拖鞋每天在这个陌生的城市里四处游荡，直到有一天买了一个葱油大饼坐在街边泪流满面，在接老妈电话的时候我不动声色的说，妈妈，我饿了。
　　
　　随即我迅速的退了房子，搬家，换工作，我像一个男人一样英勇的把原以为熬不过去的时光熬过去，然后欢欢喜喜的，把一个人的日子过的风生水起。
　　
　　2006年我在模拟法庭看了最后一场电影，周迅在里面画着重重的眼妆，眼神五味俱杂，她唱，外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。她穿着红色的衣服一次又一次把金城武抛弃，姿势决绝，并且重来一次还是不可更改。
　　
　　我着迷于她厚着脸皮吃金城武剩下的半碗面的样子，表面上没心没肺大大咧咧，实际上脆弱而敏感。这个细微的掩饰在夜晚的小床上暴露出来，那种独自磨牙不在乎旁人的疏离，触目刺耳。
　　
　　我知道金城武是个温暖的人，但他的温暖渺小的不足以抵挡这个小镇姑娘对生活无能为力的厚着脸皮。
　　
　　所以当我看着周迅欢天喜地的奔着那个外国导演却只看见他离开的背影时那一瞬间的失落、犹疑还有悲戚，我忽然想起一个女孩曾经对我说的话，她说，我什么都没有，只有一个不要脸的自己。
　　
　　或许，每一个厚脸皮女孩都有那么一时三刻，在那个误以为可以靠近的世界里，涌起一个关于繁华浮世的梦想。
　　
　　这梦想并没有那么让人鄙弃，她的每一步隐忍艰辛都值得我们站好立定。
　　
　　其实我一直都觉得金城武并不是真的爱周迅，他只是爱着那个在爱里面全心全意到作茧自缚的自己。所以他花十年反反复复的做一个复习，通过恨的咬牙切齿来证明自己爱的痕迹。他一次又一次回到那个老房子里，他只是想知道，周迅有没有爱过自己。
　　
　　他热爱这困难，于是通过折磨自己来释放爱。
　　
　　他爱得真剧烈，也爱的真虚伪。
　　
　　他不明白一个女人在以对自己残忍的态度之前彪悍的献出了自己，那其实就代表着一种姿态，尽管我无能为力，但是我爱你。
　　
　　所以，我更加喜欢张学友扮演的导演。他真实，市侩，有正常的嫉妒，还有对于付出精明的索取。他与周迅在不断的相互索取和收获中获得同等的利益，他们在假设存在的爱的天平上地位平等。我炽烈的热爱着他表面上装腔作势的凶狠，在剧本里狠狠的删了周迅一个耳光之后，他决心放手。
　　
　　他谅解这苦难，于是通过放弃爱来释放自己。
　　
　　当金城武对自己也对别人残忍时，张学友对决意对别人宽容也对自己慈悲。一个是一碗热汤的关怀不可能随身携带，一个是一转身就能投靠的怀抱。
　　
　　你承认了前者，但永远也不能否认后者。
　　
　　所以，在坐着奥迪A6第一次看到那个金碧辉煌的五星酒店的那一刻，如果你问我，我会告诉你，其实我也有一点真心。
                                                                                                       丫丫@世界那么大  (上海)

07年看的片子  
直到今天看 才明白那种无法言说的伤

又看了一次电影 看了一篇喜欢的影评
时间太快 划过皮肤我自己都不知道

恩，这部片子确切的说我看了两遍~
之前那一遍在CCTV-6看到的，看着看着睡着了~
知道上学期期末考试的时候，又看了一遍~
我这也有篇关于这部电影的影评，只不过是在书里的~

在网上搜到了那篇影评~《如果爱》的七种武器

大大的世界，小小的男女，爱情总是银幕上那温情又酸涩的一笔。陈可辛在做访谈节目时说起，中国人总是喜欢把感情放在心里不说，于是会错过很多。
　　看生活里的我们有多少欲言又止的悲伤，有多少不堪回首的记忆，而电影里的见东和老孙不过只是又一对擦肩而过的男女而已。
　　
　　武器一：一个惊心动魄的镜头
　　我很喜欢那个惊心动魄的镜头。
　　老孙第一次离开时回头对见东说，你不要看着我走。
　　地下室小小的窗口里见东忍不住地张望，镜头上是一双穿着靴子的脚。她走过，她停下。见东脸色一缓。我们都在猜想，是不是老孙回心转意了。“砰——”一声，是大堆雪被踢起打在小窗口的玻璃上。
　　惊心动魄。
　　见东被雪吓退一头，急忙再探头时，只看到老孙飞速跑远的脚。
　　镜头干净、洗练、不煽情，却是沉重的一击，惊心动魄得百感交集，眼泪不由自主地流下来，着实是一种心痛。
　　还是这样与命运抗争的男女，总有一方要抛下另一个提早离开，希望前面有个光明的前程，退回来的生活一片阴霾。
　　绝情是绝情了点，可谁叫她是那个狠了心要闯荡的女子呢？一间小小的地下室怎么关得住她一心想飞出去的心？
　　
　　武器二：二次和解的拥抱
　　不知哪个明智的人很哲理地说过，男女之间是一场永恒的战争。于是我们看着老孙一次次地背叛见东：告诉他，最爱你的人只有你自己；告诉他，请你以后不要再缠着我。她一次次地回来又离开，她可以不要自己的爱情，不要自己的尊严，也不要贞洁，只不过是因为外面的世界太精彩，精彩到她要走出去，再也不回来。
　　她就是这样一个出来闯荡世界的女子，带着一股子的狠劲和蛮力，让人不免想起《甜蜜蜜》里的李翘。一样是有野心的女人，不同的是，这个老孙下手更狠，走得更快，可惜她太迫不及待，而失去了权衡与警惕的心。
　　老孙的第一次离开走得绝情，失败得黯淡。那个外国人象我们所有人所预料的那样玩弄了这个小小的可怜的太想成名的姑娘。她躺在雪地里的时候是不是有种万念俱灰的感觉呢？我们只听到她的牙齿“的的”作响，我们很感动地看到见东找到了这个快被冻僵的女子，抱住她，轻轻对她说，我们哪也不去了，你不去美国，我也不回香港。
　　她的眼泪掉下来，他们互相拥抱，彼此是这个大世界里的唯一依靠，他们暂时妥协，是因为老孙已经失败得退到了底线。走不出去的时候，还好还有个温暖的怀抱。老孙的眼泪是真情实意的。
　　这个男人她爱。
　　第二次拥抱距离第一次，走过了十年。因为一个虚构的电影故事，他们走到了一起。故事就好象在演他们自己，见东的眼神怨恨、深情、犀利。
　　他目的性明确的一次次接近，她避之不及地一次次逃离。冲突、矛盾。游泳池里的男人像个心事重重的幽灵。她叫他以后别再缠着她。他说，只要回一次北京，他就不再缠着她。说到这个“缠”字的时候，他的声音苦涩、虚弱、怀疑。
　　他们一起回到了北京。高高的建筑和大型吊车喻示着这个城市充肆着废墟与重建的热情。只是那间小小的地下室还没变。他说，很多公司想要买下它，他却一起保留。小小的录音机里是若干段录音，记录着这个男人每一年对她的思念和怨恨。
　　她终于主动吻了他。很少有女人能够抵挡一个男人十年的痴情，尤其那男人还是从前爱过的。
　　爱要说出来。见东从前说的那么少，她第一次听到他这样热烈的表达。老孙的心和眼睛一样湿润。
　　第二天清晨醒来，日光分外的好。老孙依旧在“的的”的磨着牙。见东的脚步有迟疑，却终于没有象从前那样用手指去唇边平息她的死磕。
　　老孙醒来的时候，见东已经离开。按下录音机，是他得意的话，他调侃着她昨晚紧紧的拥抱。原来这不过是一场预先设计了的报复，他用十年来等这个时刻。他爱上一个他鄙视的人，以至于他连同他自己一起鄙视了。
　　这个男人的得意里心酸不止。
　　只是见东终究还是做不到像老孙那样的绝情。他报复了，可是他依旧痛心。他狂奔回去找她，雪地里她蜷缩在台阶的最低层。这个时候，她不再是那个野心勃勃的孙纳，而是一个委屈的丢了爱人也丢了自尊的女人。
　　他再也恨不起来。
　　他抱过她。她挣扎，敲打。我们看到见东的眼泪一条条的流下来。
　　和解吧。你们和解吧。
　　我们的眼泪在这个没有台词的镜头前开始肆虐。
　　他们紧紧拥抱。老孙的手棰打了见东的背，两次。有埋怨，辛酸，愤恨和爱情。
　　然后他们和解。
　　作了这么多的铺垫，只为了这一次的拥抱，谁说男女之间的战争永不平息。在这个大世界里，我们彼此慰藉，彼此拯救。我离不开你，你也离不开我。
　　
　　武器三：一双阴霾的眼睛
　　实在地讲，我找不好恰当的词语去形容那双眼睛。用剧中的台词讲，“瞧，镜头多么偏爱它。”这对眼睛的眼神丰富、敏感、深沉、阴郁。所以故事里，演着小雨的孙纳逃避着演着张扬的见东的眼神。这样的眼神，有不堪回首的记忆和爱恨纠缠的内容。
　　谁能做到不沦陷。

　　
　　武器四：一把充满表情的嗓子
　　这个嗓子里喜怒哀乐分明。
　　唱“因为你是爱我的”时，有种迟疑里的坚定；唱“如果你是爱我的”时，有种卑怯里的怀疑。闭上眼睛，都可以看出声音里的表情。他实在已无须再演得太好，他的一把嗓音就已经绚烂了整个舞台。
　　果然是歌神。
　　
　　武器五：一个美丽的女子
　　在这部戏里，她真的是美丽。灯光打到她脸上的时候，她带着婴孩的天真与女人的妖娆，凄艳得动人，印象中她从来没有这样的美丽过。
　　我不喜欢叫她“孙纳”，“孙纳”这个名字里有太多女人的精明、锐气、干练与心机。我喜欢“老孙”，男孩般粗心与爽气的，是仗义的，充满热力的。可惜外面的世界太精彩，老孙的世界太无奈。老孙终于变成了孙纳，眼神不再新奇与热烈，她头发精致，眼神游离，喝红酒，擅长着说谎。
　　从来没讨厌过周讯，总觉得她是那样一个灵气十足的女子。她把老孙一直演成孙纳，希望不是在演她自己。
　　
　　武器六：红色
　　北京的地下室里青灰色的墙，暗色的调子，地下室外是茫茫的白雪，终于领悟了老孙身上那件红大衣的良苦用心。
　　红得有些触目惊心，又是那样恰到好处，每一张截图都可以做一张不错的明信片。
　　室内光线明暗交错，那件红大衣是这个灰暗的场景中我们的视线里可依靠的慰藉，是那场废墟样的爱情里若明若暗的肯定，跳动、微弱、敏感，让人一见就想牢牢抓住，不放手。
　　电影结束的工作人员名单里赫然写着杜可风的名字。
　　果然。
　　
　　武器七：一支歌
　　“外面的世界很精彩”总是适时地响起，象当年的《甜蜜蜜》那样，在苍凉里熨帖着人心，听着有一丝亲切与感动，好象一件经年的旧棉袄，翻出来晒的时候，还能闻见枝头棉花在太阳下存活的味道。
　　我们总是固执地认为逝去的东西有种别样的美好，一首老歌，一件往事，一个旧人。
　　
　　感谢陈可辛，让我们找到了在电影里久违的痛感和心动。

   “还是这样与命运抗争的男女，总有一方要抛下另一个提早离开，希望前面有个光明的前程，退回来的生活一片阴霾。”

什么

呵呵   没看完

你不要看着我走


红得有些触目惊心，又是那样恰到好处


周迅的红大衣有一种绝望的感觉